《惊天营救2》：皇后乐队，音乐传奇
2024-09-17
成龙粉看了想脱粉的一部垃圾，特效场面一贯国产大片的空追求大而无细节，动作捕捉极其生硬.
成龙彻底小丑化，作为主线的陈年苦情戏让人有离座的冲动，主角蒲松龄完全被晾着没有任何塑造与成长，各种类型元素杂糅一起成就了此片如今的怪模样，更何况那些妖怪设计不能再丑了，极土味的神奇动物在哪里.
名为神探却完全没有探案过程，世界观更全无构建，你也不知道下一秒主角又跑哪个场景瞎闹一场，像是一部高成本的低劣网大.
成龙整天说对观众负责拍好电影，你负责到哪去了？（粤语版弥补了国语版成龙发音不标准的缺陷）
中世纪神迹剧与受难剧的精神,在帕索里尼的改编中复活了:因影片摒弃诠释而放任文本先行,故它只需显现为章节片断式的联缀,保持转述的语气而无需考虑节奏的再组织;演员亦如神职人员般始终存有演示的距离,甚至几段配乐也是"罐头音乐"性质的,仅起到某种提示的作用. 但本片又远不止于宗教剧式的搬演,因其最大程度上开发了面孔的力量:不加修饰而少有表情的面孔占据影像核心,仿佛自带一种力场,这神秘的力量提供着作品发展的动力――一种几不可解的神话的逻辑. 对于众多人物,摄影机保持为简单的正面审视,或平等的摇镜扫视;而对耶稣则大量呈现其背面,不断展示其转身,回头,抬起目光的动作,令面部影像处于持续的否定与流变之中,这力量自虚无中生成,从平凡中超拔的无穷历程,乃是一种变容(Transfiguration).在 Netflix 动作大片《惊天营救》的续集《惊天营救 2》中，克里斯·海姆斯沃斯将继续饰演泰勒·雷克.
在第一部电影的惊险情节中侥幸逃生后，雷克又卷土重来.
作为澳大利亚的黑市雇佣兵，雷克接下了又一项致命任务：从监狱中解救一个被格鲁吉亚黑帮残忍虐待的家庭.
